10 September 2022
暑期工作坊带着初剪参加的几个作者亮相之后，回头再细想他们的片子如何，我感觉还是先从“作品核”谈起好些。可能参与者在自己初剪版本里已经有一个构想好的“作品核”，初剪展示及讨论后，是不是值得重新省思“作品核”？
再声明一句，我在邮件组所谈，一定是放开谈，没有包袱（不从某个作者实际目的着想，也不担心说得不对某人胃口），我做到放开谈，全是从我一个作者身份出发去想对面某个作者的创作存在，我的看法完全可能不符合被说作者所想（不过起码有对其创作思路轨迹的寻摸），但肯定发自我心，所以被说到作者自己选择值得听的就行，不符合自己“原意”，尽可抛开（当然能反驳更好，能做到的话，或许讨论更走向透彻）。
我这么正儿八经提出声明，涉及对象可能与所有作者有关，不过提前预告下，最可能涉及的是高昂。她的初剪放映当天，我在说我看法之前犹疑有二：是不是顺着作者“客观观察”方式来谈，比如帮着把脉梳理开药（有尊重作者创作好名声）？还是直截了当朝着自认为最有创作价值方向奔？思量后的选择是，我把二者融合一起谈了。我还是有所顾虑，我当然想只按后者方式来谈，但考虑到“接受效果”（不是“好名声”），不希望接触不久（可能会有“纪录片博士在读”的“帽子敏感”）就因为直率开口把对方推到死胡同，我还是稳妥方式谈。
现在工作坊过去两周，心想参与者都拉开距离想曾经的工作坊讨论反馈种种，现在应该是可以“放开谈”的时候。我这么想还因为，工作坊期间的身体创作表演，高昂带着“纽扣”的出场，某种“生者对死者的访问”异乎寻常表现。我真的觉得，我没有必要讨论高昂的创作时还犹抱琵琶半遮面了。
我的意思说清楚了吧？下面继续。
就郝永博、魏轩、高昂来说，三人中小博参加过5月的“作品核”工作坊，第一轮“口谈作品核”，小博以网络视频方式参加，第二轮“视频作品核”，小博专门从西安到秦屯一趟。魏轩和高昂缺了之前的“作品核”工作坊，这次暑期工作坊的初剪展示和讨论，如果有效的话，是不是对自己原先的“作品核”有一次再次瞄准靶心的机会？
即使是参加过之前“作品核”工作坊的小博，在拿出初剪时也有“跑焦/虚焦”存在，我认为的小博创作这部“自我身份亮相”的初衷出自“告别”（回溯反省），而非“通常出柜”（小博不需要玩这种把戏了，“告别”就是超越“出柜”的一次伟大宣言），但是，少年时的成长记忆是多么重要的内容啊！躲藏，掩饰，隐蔽，刺激，冒险……这些就是小博要“告别”的核心，也是小博片子的独特构成。当然你也可以说，这种农村少年成长不少，单小博村子里他提到的曾经伙伴就有若干，但问题是，那些人如何消化他们的人生体验呢？至少小博回忆到的第一个伙伴，基本上他选择的是“烂在肚子里”。
工作坊之后，小博重归“少年成长记忆”为“作品核”，没得说，脚在正确路上。另外还有“少年回忆”借用手写稿作为搭乘记忆之船，“靶心”再次瞄准，还有具体射击弹道摁住（之后再细谈），小博值得欣喜。
魏轩的“作品核”是一次重新瞄准动作，如果団雁作为一个king一样的人物活在——不，飘扬在村子上方，我感觉是工作坊讨论获得一次“出水芙蓉”效果，我们真的不必挣扎在——如何在芸芸众生村子及那些庸人中塑造団雁，就直截了当，把団雁“拔高”到“脱离污泥”方式塑造：一部片中只有団雁一个人。
工作坊之后，每当想起魏轩初剪会得到如此讨论走向，我就兴奋莫名，按捺不住地想和人说，太刺激人！真实影像居然有如此案例可以朝着“虚构”方向奔，太值得了！即使失败，也可能是一次伟大的实验。
当然，这是一个细活，得逐渐谈，慢慢谈。我们不急。
高昂的初剪的确展示了一个纪录片常见的“老大难”，可以形容为，纪录片作者常遇到的黑洞，就是如何在芸芸众生纷乱事件中寻到创作方向。我以为这也是高昂的忧心最多之处：有意思吗？合理吗？表现了什么了吗？值得这样做吗？
工作坊过后的两周里，实在说我经常会想到高昂这个片子，我更多想的是，面对高昂和我都比较熟悉的“当代中国农村问题”，如果我和她都以作者位置比较来看，我们的创作思路差别在哪里（不是谁对谁不对），具体说到考量一部片子创作“如何进入”，我的看法是，高昂是从“土地与人”进入选题和拍摄（原因高昂工作坊期间谈过），我呢，我是从“人”来考量，至于这个人物与什么有关系，不是我要考量的首要，首先是人，我觉得人被确定了，关系也就有了。很自然地，一个生活农村者，没办法不和土地有关。
这么说了后，具体到高昂片中的人，当然是小外爷“最有戏”，他身体残疾后的劳作，带出家里人（妻子和孙子），都是他的故事：一个活到21世纪第2个10年即将结束的中晚年农民（50多60岁）是“这么个样子”。
我以为这是高昂这部片子值得创作奔向的“核心”，小外爷及一家的“生存现状”，而且一样可以离不开“土地”，依然可以有双胞胎奶奶及一家、圈地做生意的女老板等（但可能被安排成片子副线），同样也依然可以保持“客观观察”。
剩下的问题是，小外爷这样的中国农民多如蚁群，而且似乎这类人物被创作得数不胜数，那什么是高昂此片创作的“独一无二”（创作追求的本能）呢？换句话说就是，如果作品核确定了，下一步就是“通向作品核之路”，或说叙事建立，影片构成，等等。
跳入我脑中的第一个想法是，为什么高昂不把自己代入片中？工作坊讨论时也谈论过（比较粗浅），从高昂写来的笔记看，有这么一些值得考量的信息：高昂在村子有过“童年及少年美好记忆”；青年时返回，村子凋零，很多屋子破败，人走屋空；见到记忆中生动的亲戚加入，如今的变化超过想象；想过，为拍片想回去村子老屋住下，发现这是“几乎不可能”的事……
我只是以“挑开话题”方式先说着，这么说是有些冒险的，但我不担心我会失去什么，就先做这个“挑开脓包”的人。
（写于2019.9）