10 May 2022
章梦奇今年回村，一个叫方媛的女孩正式进入她的叙述。说“正式”是之前几年梦奇的文字和镜头触及过她，但一扫而过，到今年，这个五年前还是一个15岁小女孩的人已经变成两个孩子的母亲。20岁，两个孩子，所谓一个村子女孩的人生残酷，是不是也落实在某种“稀里糊涂日子”？
基本可以确定，方媛和她的故事将会成为梦奇今年新片的一部分，她带着刚出生第二个孩子进入镜头，与去年梦奇片子“47公里之死”对应而成——“生于47公里”。
想说的是，这不是常规的“纪录片新题材发现”，是在村子自然相处并现实介入中应运而生。
“介入村子现实”，是民间记忆计划第二年（2012年）开始尝试，先是统计“三年饥饿逝者信息”，为树碑募捐到碑立起来，之后几年接着有：老人看望和帮助，带领留守儿童参与，捡垃圾，建立村图书室等，这些行动是留下不少值得反省的经验教训（这是一个日后慢慢谈的长话题），但教益应该也是留下的，也留下该回答的问题：是否值得继续？如何继续？
从梦奇发来的笔记看，她今年的冬天回村，好像是在尝试她的“继续方式”。我说“好像”，意思也是“不确定”，需要时间，需要检验。
“人物”通常会是“真实影像”影片创作中的重要构成。梦奇这部片子两位女性主角，一老一青：生育八个孩子存活四个、永远弓腰干活的雷老人，肚子里有第二个孩子（影片后面孩子生下来）的20岁年轻母亲方媛。
两个女性，在影片之被安排分别出现，她们之间没有任何交集（实际也是各活各的），也就是她们之间没有故事，甚至，她们和周围的人，包括家人也都没有故事（除了方媛怀里抱着的那个刚出身的婴儿，或与妹妹坐一黑屋里各自默默刷手机）。
引领两个人的“故事线”，是她们口述的故事，都与“生”相关。女性老人的故事被选择的是，她生育8个孩子（夭折两个，成年后意外而死两个），这是“出生”故事；年轻母亲的故事被选择是，她在这个村子的长大，读书，出外打工，16岁生下第一个孩子，这是“生长”的故事。
两个女人的“生”，构成了这部片名为“生于47公里”片子的核心主干。两个人的故事讲述，不是“采访方式”，或看到人物说话那种，是说话人讲故事声音穿插画面方式（当然用哪些“符号感”画面来铺垫声音，是影片成型的关键考量）。
凸显人物方式还有，就是两个女性之外的其他所有“出场人物”，都被“淡化”处理，比如，“大景别下的小人物”，两人以上出现的人物，对话或故事不被强调出来。
如此构成的影片，这两个“与生相关”的47公里村子的一老一青女性，有种浮雕般被塑造出来的效果。从这个效果来看，梦奇的第六部“47公里”片子，有可能走向一种极致方式，这种“极致”，有可能是内容的，还有可能是形式的（所谓影像语言）。
印证的理由是，除了上面说到的“人物塑造”手法，还有就是大量的“诡异场景”使用。梦奇上个冬天在村子拍摄了相当数量的“匪夷所思”画面，如：
黄昏，一群鸡，逐个飞向墙头，再逐个飞向树枝，准备它们一天结束时的栖息；
田地被烟雾缭绕，缠绕，魔幻感觉类似海市蜃楼或世界末日；
同一个场景，一个小女孩在其中奔跑；
一组组“静态下的老人”，有单人，有双人。
如此画面，都是长镜头。在未来的影片构成中，这些长镜头暗合着某种“生生不息”。
（写于2016）