20 November 2023
前因：
2022年4月，《电影作者》编委会在微信群开始讨论未出刊一年多的杂志如何继续。我按近几年方式“旁观”。之后觉得应该说点什么，就算是和《电影作者》共处编委们的“最后的话”。
以下是当时所写原文（修改个别字词及标点符号）：
各位，看到大家又开始讨论《电影作者》了，太高兴了！我是盼望着《电影作者》继续，不要停滞更不要消失。这个时代消失（失踪）太多，但《电影作者》不该消失，现在或以后（包括未来），它最应该存在，作用巨大。相信我这么说是认真的，是一直在观察和想着《电影作者》的人。我对它的看重和珍惜不亚于各位。我的问题只是：如何做自己该做的。
我会就我所想到的《电影作者》以及相关的看法，陆续写给各位看，怕零敲碎打闲言碎语说得没有头绪，就用笔记方式，所以每篇会有个小标题。目的是希望说得有些用处（如果读着没用就跳过去）。想好了，趁热赶紧写下，发出。怕想多了，“冷静”了，又不想说了。
笔记1：我和《电影作者》关系
我进《电影作者》编委会是毛晨雨拉我。不等着专家影评人理论人发表高论，影像作者自己写同道人作品写自己作品包括著书立说，是我最欣赏并努力去做的。《电影作者》出来，我当然欢呼，晨雨拉我入群，我视为荣幸，但这个杂志应该是“自由影像中年生力军”之所为，我可以跟着摇旗呐喊推车铺路，不该跑到前头拉车。
当时我好像也是这么和晨雨表示的，需要我做什么就说，我都愿意做，但我没想到也去实际编杂志。我当然很喜欢“编”这个事，而且不是一般的喜欢，不仅是个人喜好，我也极其看重它的延伸推广功能。纯粹是我自己挑头的“编杂志”，九十年代中期有过《纪录片手册》（14期），2000年前后有《现场》（出版三卷），以后有“草场地邮件组”（2006年持续至今），“草场地博客”，再到现在的“草场地公号”（2014年持续至今，中间被“永封”一次，换号再来，保持每日更新）。我体会所有文案活计里，“编辑”最繁琐最籍籍无名，但潜藏功能巨大，所谓“无形推手”。
《电影作者》出世正当其时，所谓“三大独立影展被干掉”，影评影论越来越看不到踪影，“环境日益糟糕暗黑”叹声包围。自由影像永远始于自由作者，《电影作者》出来得太是时候了！
后来晨雨点名我编辑，我觉得我不能空挂编委名头不干事，认编了一辑，以后又再认编一辑。我是热爱干编辑的，我编的两辑也都是我想编的，但《电影作者》应该属于现任编委所有中年青年，不是我这种“老人”。我可以给《电影作者》做任何我可以做的事，只要需要我的话，比如提供草场地秦家屯工作室仓库存放《电影作者》印刷品，但不应该再挤进去做编辑。好像是2018年，我和丛峰表示过这个意思。
说了“我和《电影作者》关系”，意思还是，我继续愿意为它做任何可以做的事，当然最好除了编辑——说句玩笑话，如果我把电影作者编辑抢过来干的话，可以一个人包揽并彻底干到底。这肯定不是各位希望看到的。
我现在对《电影作者》有些用处的话，就说些我对《电影作者》继续下去的想法。我希望说得实际并具体。
笔记2：《电影作者》之存在
实际具体来谈《电影作者》如何做下去之前，还是稍微“宏观总体”谈下我对《电影作者》认知，也许和各位有同也有异，但估计大方向应该差不多。“基本方向”沟通后，我想再和各位讨论实施细节就有一个需要的基本铺垫。
前面我说了我对《电影作者》的基本认知，现如今这个时代环境里，感觉它更为珍稀，潜藏作用巨大。《电影作者》是基于杂志或媒介，但可以掂量出它又具有“自由创作共同体”串连凝聚之功。
我这么说，是现如今“年轻作者浪潮涌来”趋势（不是那些曾经做片现在一个个消失的“老人”）我对现在“年轻作者”状态感知来自去一些地方（比如高校、栗电、影展）做工作坊，相当数量的新作者是90后和00后，包括一些在国外读书的。这些年我实际接触这些年轻作者至少也在几百个，实际存在应该是这个数目的数倍。这些年轻作者一部分很有见地和创作构想，他们希望发表作品，希望表达，希望沟通交流，希望提升和走得更远。
我对现如今“独立影像创作处于落潮颓势”看法不认同，相反我还觉得现在是“创作新能量蓄势待发期”，近似于2000年过后DV带来的“独立影像涨潮”（另一个版本）。也许我看法偏乐观，我是不愿悲观而无所作为观望下去，希望看到新亮点新可能并尝试去做点有建设性的事。
大概就是基于此，我觉得《电影作者》可以也应该承担更多功能，或更大点说是责任或使命。所以“创作自由共同体”由此而生。当然这属于各位内心认定诉求，非团体派别，以此离开单纯“同人杂志”或圈子团体山头之类，成为更多更年轻作者创作展示交流的枢纽或平台。
基本意思简述就这些。之后我会实际具体谈一些想法建议，涉及“电影作者”编委群交流沟通、杂志出刊与编辑以及交流平台外延拓展等，现在想到会谈的具体话题有：
1，电影作者邮件组（编委群交流沟通）
2，杂志出刊与编辑（是否由季刊转双月刊或月刊，大型坦克变轻型战车？）
3，电影作者公号（向外敞开窗口）
4，展开线上活动（比如以“电影作者”为名主办影展、纪录片课程、工作坊、讲座等）
笔记3：电影作者邮件组建立
现已有的“编委微信群”之外，《电影作者》还可考虑建立其它交流沟通方式，目的是，让交流沟通有更深度递进及更大容量，并且“有迹可循”留存下来成为未来需要的资料文献。而且不仅有“编委工作群”工作讨论交流，也还有聚拢更多作者的“交流群”。
想到的具体方式是邮件组。在各种新型网络媒介中，“邮件写字”方式偏“古老”，但比起短语即时信息沟通的“微信群”，“邮件写字”适合保持一定空间和容量交流讨论，并可作为文档资料存留。
草场地从2006年开始用邮件组作为创作交流媒介，至今17年一直没有断过。最初每年十几万字，几年后每年几十万字，最近几年每年二百万字以上。邮件组所写基本都是有关创作，比如创作笔记，看片（创作群彼此片子）笔记，工作坊现场讨论记录，还包括彼此反馈。这些文字也成为草场地公号的基本内容，同时也是草场地创作文档资料留存。
聚集十多个作者的《电影作者》编委群，涉及刊物讨论，一需要更多空间和深度交流，二也可作为资料留存，另外还有日后更多聚拢而来年轻作者的交流（包括投稿），邮件组是可考虑使用媒介。
可以有两类邮件组交流群：
1，编委群：编委们讨论交流之用。
2，作者群：因“电影作者”聚拢的作者们交流平台，也是《电影作者》与更多作者（尤其年轻一拨）信息互通渠道，其中一些文字可以是稿源之一。
操作：“邮件组编辑”一人即可，接收邮件，不定期发出。以“作者群”为例，格式如：电影作者邮件组2022-1（X月X日，XX,XXX），“2022-1”，为邮件组年度及编号，括号内，前面是日期，后面是来邮件人名。
建议。“邮件组编委群”最好由编委做编辑，是否小平（邹雪平）可做？她在草场地时参与管理编辑邮件组，动手即可。
作者群编辑，可由“作者群”自愿来做，一开始没人做，我可做，等以后有作者自愿认领，可轮流编辑。
补充：作为聚合更多作者的“作者群”邮件组，身为编辑，也类似早期BBS版主角色，比如挑起话题，反馈他人等。
笔记4：《电影作者》编刊设置
刊物《电影作者》，一树之本。“电影作者”应该有更广延伸平台，作为根部与树梢兼备之刊物，最应该站稳并茂盛。“存在十年《电影作者》”本身已经是一个事实。想和各位交流的是，在已有基础与特点之上，《电影作者》编刊是否有一定调整需要。
就已经编发的“电影作者”来看，每期都有“专题”设置，所设“专题”均来自当下独立影像创作发生，汇聚创作现象，聚焦讨论探究，并有创作文案文献建立功效，如此切入各个创作层面，尽可能细致例举与分析，而且更为珍贵的是，持续操作那么多年，在我们所处环境，过去到现在，绝无仅有。
我理解的《电影作者》媒介存在意图有两种，聚焦创作探究话题的“专题”是其一；此外，作为一个呈现创作动态与动向的媒介存在“常态”，是其二。现在看，《电影作者》似乎专注或偏重“其一”，忽略了“其二”。表现是，每一辑似乎努力“专题显著”“文献经典”，试图制造重型坦克，却因为“辎重”“负重”运行迟缓，失却了可能的更多现实作用。
现实看所处环境中的独立影像创作现状，也就那么20多年时间，提供的研究样本以及值得深究话题也有限，远不是“俯拾皆是”。当然，“值得创作例举与话题”可以不断做下去，只是，是否可考虑《电影作者》媒介存在意图“之二”，也即作为一个“呈现最新创作动态，在独立影像作者（包括研究者）之间传递传播并激励刺激创作”的媒介常态。
如果各位同意“其一”与“其二”可以作为“电影作者”媒介共有的话，实际问题是该如何做？我想的是：
1，“重型”转“轻型”，季刊变双月刊或月刊
如果认领某期编辑者有自己觉得值得编辑的“专题”，完全可以，但如果希望媒介作为“常态”存在的话，还是保持定期出刊，并最好缩短出刊间隔。
刊物“放轻身段”后，每期出刊可考虑20-50页之间（不是之前上百页甚至更多），编辑构思及操作就可能不会一次弄下来就气喘吁吁。
具体讲，双月刊设置，6个编委自认一期，一年出刊；设置月刊的话，12个编委各认一期。
《电影作者》现有10多个编委，平均下来，每个编委一年负责编辑一期。如果以后“编委扩大”，宽容度更大。
总之，不管做季刊双月刊月刊或“不定期”，我都觉得“重型”转“轻型”是需要考虑的。
2，责任编辑与编委会协调
“编辑认领并自由掌控”方式我觉得非常棒。只是建议是否可加强“编委会”与具体责任编辑之间的交流探讨。相信每个责任编辑对自己认领该期编辑立意方向是严肃慎思的，应该尊重并保证编辑自由掌控空间。在这个前提下，是否可以给责任编辑提供需要的协助，目的让其编辑构想、专题设置、案例提供、方向延伸等有更多拓展。
与责任编辑就所编该期主旨内容方向探讨与协助，当然最好可以在整个“编委会”发生，如果这种方式过于松散效果不太好的话，之前有过的“协调人”是否可考虑承担，比如有一个三到五人组成的“协调小组”（可轮换），由其负责与各期责任编辑沟通讨论协助。
再具体想到，我觉得还是有必要的，责任编辑认领后，可提供一个“编辑构想/大纲”之类东西，让“协调小组”有案可循讨论建议，然后在编辑过程中，也保持具体问题交流和协助。一般来说，“协调小组”提供建议与协助，是否取舍由责任编辑来决定。
以上简略说了《电影作者》媒介方式可考虑调整的两个方面，可以现在试着做，当然也可放置以后。
笔记5：《电影作者》公号运用
写了“《电影作者》编刊设置”松了口气。这篇是最应该写也不容易把握“开口”与“尺寸”，难度还有，“话”说了后该如何落实。看了昨天各位反馈，心里有底，我不是自顾自瞎开口，各位都有一定同感并在想着如何做更好。
心里想着还写两篇，都是《电影作者》媒介外延出来的“更多平台”，但和《电影作者》主媒介（刊物）彼此相关，所谓水涨船高关系。“平台”之一是眼目下需要考虑并落实的“电影作者公号”，“平台”其它就是由《电影作者》生发而出的：创作工作坊、焦点放映、专题讲座对谈以及影展等。
这篇就先谈“公号”。自媒体样式出现的各种各样公号，想来各位都很熟悉。设想《电影作者》需要运用的公号，现阶段最实际用途，就是“作者群”与“读者群”之桥，迎接更多更年轻影像作者，再把这些作者传递到更多读者中。更多作者引来更多读者，更多读者又生出更多作者，所谓水涨船高。
前面一篇谈到《电影作者》邮件组建立，有两个不同邮件组，一是编委会组，另是作者群组；前者属于编委会工作讨论，后者是包括编委在内并有更多作者参与，涉及创作或以此相关。“邮件组作者群”产生出来的创作动态、拍摄心得、剪辑笔记、观影笔记等等，都可能是《电影作者》刊物稿源之一，其中出现的作者也可能是《电影作者》活跃写手。
该邮件组属于“作者群”交流讨论平台，外延出去，“电影作者公号”即是接轨之一。一些有品质的创作笔记、看片笔记等可以流到公号，传递到更多人群中。所以，设想的“电影作者公号”运用，并非只是发布转发《电影作者》讯息和文章的“中转站”，它也是种植生产“创作新资源”产地。
具体谈，眼下设想“电影作者公号”涉及内容有：
1，创作类：创作笔记，作者访谈等（焦点国内，兼顾国外）
2，分析类：观影笔记，创作研讨等（国内创作为主，适当引进国外案例）
3，“电影作者”往期刊物部分文章选载
大致是这三方面，当然还可以有更多内容，边做边看。关键是，公号一旦运用，就应该保持不断而且频繁更新（最佳是日日更新），建立一种“常态”存在，日积月累，聚拢更多作者与读者。
如何落实呢？同样态度，我不应该只会“动嘴”，如果没人做的话，我可以做。
笔记6：补充
我想了下，还是先不谈《电影作者》延伸出来的工作坊及放映等创作交流传播动作，感觉还是暂时别“一次谈太多”，之前所谈如果有所共识，逐步实现操作落实，行走道路踏实下来，再谈“延伸”也不迟。
汇总我之前所谈，基本意思是，《电影作者》出刊，解除“重型坦克”装置（因“重”而“滞”），如一个雕像立在那里，不如锥子一样尖利隐身在需要它之处。轻而灵便并常态存在的《电影作者》应该被考虑实施。还有就是，“编委会邮件组”和“作者群邮件组”建立，以及公众号启动使用。
非常理解各位现实处境。《电影作者》走到现在很珍贵，继续下去功莫大焉。我自己，既然打算“开口”和大家交流，那就尽可能“说该说的话”，同时也想着“做自己可以做的事”，前提是助力推车，不是负作用干扰。各位如有这种感觉就直言。
（写于2022.4）