25 October 2023
这篇笔记写我们这个周五以小博的《告别19岁》开始的“周末放映”，值得笔记（记录）下来的属于我们2021的新动作。
这个“放映”是网络上的“线上放映”，去年12月我们试用，从洛洛的片子二剪开始，接着是我的“度过”，再是邵大姐的新片跨年放映，一周一次。进到2021第一个月依然每周一次，有梦奇、高昂、小爽片子剪辑版放映。一月里的放映是我们检验去年走过来的新片出手如何，也同时让报名工作坊人看到，也算为“影像写作”工作坊热身。
网络平台放片不是现在才有，之前就有，平台是否顺畅宽阔是“用不用”的问题，一旦去用，平台自然会被拓宽。这么一个现成的“自由播放平台”（相对而言）以前为什么不用呢？我自我反省，就是“看不上呗”。我们这些不是影院电视台流水线之一环的所谓“艺术电影”（先锋实验牛逼），自有我们清高孤独享受，电影节影展是片子完成后第一奔向目的地，其次是艺术影院展览中心机构大学研究之类。这是“艺术电影”可赞美之古典惯例传统，也没什么可挑剔的，一直都这样，所谓小众艺术的自我清高以及独自享受。
从前有观众提问，你们不是抱怨没有太多地方播放你们的片子，为什么不把片子放到网上让想看的人自由看呢？听了这种话就不顺眼就烦，嘴上不说心里嘀咕：有那么便宜就随便看我们的片子？（是不是藏着一种“奇货可居”心理？）
这些年里改变正在悄悄发生——需要一个逐渐发酵过程，前提是，是否主动迎接改变——然后就到了2020遭遇疫情一切都在（必须的）翻天覆地中。对我们这个创作群的改变（积极正面），我们的“突围”动作是搭接“线上云梯”，从“礼拜天”到“阅读素材”工作坊，再到剪辑工作坊、阅读写作工作坊、若干剪辑小分队。
“线上”真的是一种“云梯”，让我们腾云驾雾直上九霄。有句话是，山峰陡峭悬崖峭壁乱石丛林之中，突然峰回路转，我们面对一片大海。
无论商品影像或艺术影像，“做”是始端，“播”是终端，两端各一头，代表着一种精神产品的进出两个口子。是的，有一类作品与大面积人群（所谓大众）无缘（传统天然历史各种原因），但如果还有小众的话，是谁？多少？在哪里？传播学研究意义大概也在此。
有些事的确也不是创作者能左右的，比如作品完成后放映发行流通，这个终端应该有专人去做，所谓影展放映交流策划就这么应需而生，但如果这个终端出了状况（封锁打压无利无趣等等），是不是也该由创作者出“始端”跳到“终端”。
好吧，这个时候到来了。去年12月洛洛片子第一个尝试，梦奇开了B站直播间（当时用的名叫“老MM直播间”），观看流量记录是“200余人次”，为这个“200余”我们高兴坏了，在这个国放片有哪次超过“200”，连“100”都极少碰到。到我的“度过”，“过500”，到邵大姐片子，“过1000”，之后梦奇“近2000”，高昂“过2000”，俞爽“过2200”。即使线上观众看不到真实有谁在数字有水分，以“十分之一”算也了不得呀！而且网络无限宽阔无可限量，谁知道以后会如何变数呢？但已经足够了，私心想，这已经远远不是工作室坐10几20个熟人作者“小众”了。
作为创作“始端”以及播放“终端”的作者如我们，是一种什么样的状况呢？如果只是一个作者，片子再多也就十来部，但我们是一群，手中所握片子数十，而且我们还在不断创作中，而且我们还在“工作坊”进程中，我们于是站在一个新世界：自主耕种（创作），自主发射（播放），并在这个循环过程中继续寻找收获。
原先尝试B站直播或许只是“尝鲜”，现在已成计划中的事，这个周五以小博片子放映拉开我们的“周末放映会”，以后每周五定时开始，先放映，再讨论。小博之后的下一周是梦奇的“自画像和三个女人”，之后跟着胡涛的《偷羞子》，然后洛洛的片子重播（已经收到不少希望看此片信息）。接下去呢，梦奇正在做“童话”片修改剪辑，可能朝着两个小时（甚至三个小时版本）挺进，完了后B站周末放映会就是检验测试讨论一站。我们手里还有之前完成但一直没有得到太多机会放映的片子，我自己的片子，最想放的是《治疗》《调查父亲》《穿过》……我真的想穿过。
（写于2021.2）