10 October 2023
旭宏2021年参加草场地线上工作坊及放映等活动，2022年进入草场地创作群。2021年1月2日，旭宏开始在邮件组写来她在香港的“每日笔记”。第一篇开首写到：“思来想去，还是决定开始写点什么。不再以自己语言和文字表达能力不行为借口，也不再以完美主义束缚自己，意义不是一开始就有的，而是在过程中产生的，在积累中建构出新的景象。”
旭宏说到做到，每日笔记不断。每天下午稍晚，旭宏的邮件就发到草场地邮箱。旭宏的“孤岛日记”成了草场地邮件组的“细水长流”。我们在看“孤岛中的旭宏”，也在想“孤岛中的自己”。
持续读旭宏的“孤岛记事”，之后在阅读素材工作坊看到旭宏一段段“孤岛影像”。影像素材如日记，滴水汇聚成溪流。就这样，旭宏从“孤岛写作”进入到“孤岛影像”，
到年底，旭宏拿出她的“孤岛”剪辑提纲。旭宏的片子搭建思路大致为三条叙述线：1，孤岛日常；2，与远在内地郑州祖父线上见面；3，草场地精神出口。
描述“孤岛”现实很通常（尤其是在这个“坏消息”多于“好消息”时代）。“孤”落实在旭宏身上，2022这一年，香港“灾难级疫情”，通关遥遥无期，职场困顿，蜗居斗室。片子传达出“孤岛”不难，把上述“孤”的事实陈述下来，就可以让人窒息。但这似乎不是旭宏创作的奔向，她试图飞越孤岛。
这就是所谓“不孤”，落实在旭宏身上就是，怀有希望，挣脱困境，寻找出口。如果这不止是乐观推测想象还得有具体行动的话，当然这是一个难题，一个巨大的难题。
在草场地创作群交流一年过去，旭宏片子中的“孤岛不孤”意念逐渐浮现。如果说琐碎日常隐藏伟大史诗的话，我们能不能在旭宏进到草场地创作群的第一部影像创作中有所发现呢？
（写于2022）