1 October 2023
今天，我的日子照常，到现在（5点差点）没有说过一句话，也没出过院子门，望出去是院子一方蓝天。一个人的日子。
今天我值得说的是，《调查父亲》书写作落笔最后一段话，“1989，我父亲去世于昆明，另一个吴文光生于北京。”这本名为《调查父亲》的书，纠缠我最长也最深的一次超马拉松之写。最初动笔于八十年代初，当时嘴上无毛（幼稚）到要写成一个什么“虚构长篇”。当然是失败。1993，十年后再动手，决定要写成非虚构，参照模板就是美国的“新新闻写作”卡波蒂的《冷血》，并第一次回去我父亲出生村子四川合江连石滩。当时野心勃勃写成一部“伟大的非虚构”。之后写了几个月，有五万字左右，觉得自己写的就是一堆垃圾，沮丧停写。
第三次东山再起就是20年后的2013年，民间记忆计划进行到第三年，我57岁，跟着民间记忆计划我创作生命重新被置换，第二次回到我父亲出生村子，这次回去动作不一样是，我采访吴家及村里老人，不仅只是关乎吴家和我父亲，更多是这个村子1949及之后历史，其实就是这个2、30户人家村子60多年的鸡零狗碎（你弄了我他弄了你我再弄了你）。
回来后，当年五月在草场地做了我的单人剧场《调查父亲》，两年后（2015）初剪出片子《调查父亲》。书呢，当时回来一口气写了几个月，13万字。好像还差个了结的章节，暂时放下。以后这个“了结章节”拖拖拉拉就是搞不完（其实还是被卡住了，找不到合适的“完成”）。
然后就到今年8月，完成了“1990”和“流浪北京”写作（后者是续写+补写），我精神抖擞扎进“调查父亲”，每天上午保持写作，两个月也是我没任何外出（连去城里也一个巴掌用一半就数过来），然后就到今天，写到书的最后一段话。19万字。
整个写作过程，幽暗，爬行，时而有光露出，突然消失，继续动……创作之路就是这样。所以当最后从洞口探出，那种心情无法被任何一种什么什么替代。
下午，依旧是剪辑+创作群工作。剪辑是《度过三章》（现在想到的副标题是“抵达”），素材工作坊拿出15轮，剪辑到百分之70的样子。悠悠的，每天一点，创作就是日常。
“创作群”工作就是编发邮件组，包括我的写。我认可的邮件组“编辑”，不是收收发发，是和伙伴游在一条河里，所以当然每天都要在邮件组有所写，日记一样写，还有笔记，十多年我就这么过来。获得的是，我的写作空前未有的“日常”。通俗形容，开口就说话（当然你可以说我写的废话垃圾话太多）。
创作群的事还有编发公号，每天公号都有，今年如此，去年如此，前年如此。是的，草场地公号朴实憨厚得像个傻大个，每篇公号常见的点击难得过两位数。我的理解是，向外传播渠道，不能没有，但时间精力有限，就不必精心打扮（首先我们就不是专吃这个），就把它当作谢德庆的“一年打卡”，每天不误发出，且有干货。天长日久，必有其作用。
今天中午前，收到晓倩值班工作坊“集体讨论”抄录及编辑文本，1万1千余字。等于说，周三晚上工作坊结束（11点），晓倩如果第二天开始抄录，那就是周四一天一夜加周五上午，从来没有哪一个像晓倩这么干的。我估计她周四和周五上午就什么都不干就干这个。这个就是那个一根筋慢三拍刘晓倩同学。
昨天收到工作坊参与者自己素材抄录，陆续收到就陆续编辑（先邮件组后公号），所以等晓倩中午发来抄录量最大的“集体讨论”，还加编辑（8个段落标题），公号模板已经备好，梦奇那边工作坊截图（梦奇负责）发来，下午四点就公号编好，马上发出。我跟着朋友圈转发，写的话是：周三（前天）工作坊，两天后现场文本出来。12个作者抄录自己素材，该轮工作坊值班人抄录集体讨论。共2万3千余字。小锅是铁打的，草场地创作如此冶炼。
现在六点差点，我准备做饭，吃完做我每天的晚走路一小时，7点半约好和晓倩测试今晚放映（也和晓倩打了招呼，如果胡涛那边工作坊结束晚的话，她来替班主持）。
当年我当初一语文老师学生交来作文“有意义的一天”，第一句通常是，“今天我过了有意义的一天”。问学生为什么第一句这么写，回答小学语文老师这么教的。
借用这句话，我也是“今天我过了有意义的一天”。
继续说下去。前面我说到的草场地邮件组和公号编发之类的事，我看作是“与创作群每日同行”具体体现（工作坊每周都有，但不像邮件组公号是“天天同行”）。对，昨天上午突然想，给张盾写的笔记重点在回家后把拍摄落实在“姑姑在家人回忆口述中复活”采访，晓倩片子“打开”的独特之处是“正祥之死”，按晓倩现在提交的有关该老人采访素材还是偏少并单薄，需要厚实一些，如果有5到8人“谈正祥”，感觉会很不错。
之前给张盾写笔记谈采访涉及的“话题”“采访位置及构图”（基本意思是认真专注，不是大街上站着随机采访那种），当然晓倩的“谈正祥”可以不像张盾“回忆姑姑”那么深入细致，但至少有一些“村里人谈论”，感觉会好。这些村里人可以是：该老人亲戚（比如侄女），邻居，一个比较了解正祥的人，某个不太了解的人，还有晓倩的家人（姑姑，母亲等）都可以考虑采访（因为最方便，说什么都不会太忌讳），除了老人中年人，是不是还可以有年轻点的，比如晓倩的表妹。“有多了解”不是关键，“怎么谈”才是。
这么想后，就给晓倩写了个微信发去：
晓倩，有个建议，你的片子，白家山之一，影像构成已经成立，你片子的独特，在于你已经有了一个奇怪进入，即一个老人的离世。感觉你现在的有关该老人如何被村里人谈论不够，需要再多些。你有可能近期回村做这个事吗？方式与提问可以参考我给张盾的建议。可以没那么详细，因为有关这个老人的询问，是带你回村之路，或启开的门推开。我估计两天时间就够了。之后你就可以完全拥有这个片子素材，十月内就可以完成初剪。
这么和晓倩即兴单独沟通，和创作群伙伴差不多都有吧，只要想到某个具体的“点”，憋不住就立马说，就从去年到今年的创作伙伴（至今在创作群）有：小爽、高昂、洛洛、戴旭、刘通、张盾、友华。这么做也是我“与伙伴同行”体现，也与我昨天邮件所说“过了有意义的一天”完全匹配。换句话说，如果只是我某本书某个片子搞得怎么样才是“有意义的一天”，那不是我的最大快乐，必须要“同时有与伙伴同行”体现出来才是“真正完美快乐”。
这么说肯定不是自吹我自己如何“好”，NO，我否认有那种专门对他人行善之人（牧师也是一种工作），纯粹天使不存在人间，雷锋纯属虚构。我认可的是“彼此为善彼此相帮”的“现实主义”之“善”，这个东西来得更真切更实在看得见摸得着，就发生在我们这个创作群中，而且成为在这个“秒杀个人自由创作”环境与时代中我们相伴同行的“个人与群体聚合之实验”。
所以昨天十月一号我这一天“过得有意义”，一本纠缠40年的书写作写到最后一句话，这是我个人的创作山峰攀爬上又一个台阶（而且这个台阶对我承前启后创作意义非同一般），我高兴开心欢乐时，我牢记：没有和这个创作群伙伴同行，绝对不会走到这一步。包括《调查父亲》、《自传》系列、《度过》系列片子，包括去年到今年完成的《1990》和《流浪北京》写作，都不可能，一定是这样的。
话说到这里很明确了，我的创作与一个创作群水涨船高，反过来，这个创作群的每一个伙伴的创作启动前行及飞翔都与我的创作“一脉相承推波助澜”。
回头看，40几年前（70年代中）我以写作踏步创作，30多年前（80年代末）我开始“单干拍片”（通常说法“独立”）走上我持续至今影像创作路，我必须得说，年轻时和创作搭上关系，有“兴趣”“喜欢”“热爱”“好这一口”等等，但也排除不了“自我奋斗”“浮出水面”“活出人样”“成功扬名”等等，所谓年轻荷尔蒙冲动与社会世俗虚名面子搅和一起，不管来自哪方面，都是创作动力和推助力。但往后呢？尤其是小获成功或中获成功特别是大获成功之后，人到40，近50，更不要说过60（所谓“60创作鬼门关”），太考验太挑战，举目望去，满地是躺着的，中弹散弹飞弹流弹，一弹毙命。
出去看，国外艺术老外，越老越厉害（这里说的“艺术”是“当代”，是实验先锋跨界多媒体），写作音乐视觉艺术等等不说，就说影像，瓦伊达去世90岁片子创作也到90岁，怀斯曼今年91岁，采访中抱怨疫情打断了他手上正在做的片子，出不了门他窝在家里写剧本（他竟然想拍剧情片——真是个老妖精！）我90年代出国，外面碰到从前国内做艺术的朋友，他们感叹最多的是，老外艺术家越老越厉害。我们这边（中国）呢，他们没说，不过我们似乎都认可常发生在我们周围——成功很年轻容易，下坠与消失也同等速度。
如果这是一个事实的话，有何解释分析？这应该就不属于我该做的事，我要面对并解决的是，“我怎么样怎么办？”
创作（艺术）生命之“持续”意味是，不是“还在做着还有作品”，是一如年轻时依然刺激挑衅冒犯，我得明白这不是一把搞定一劳永逸的事，差不多属于“活到老学到老”，此过程伴随你创作到最后一口气。
话回到这篇笔记开始写到“10.1我过了愉快的一天”，这一天的“愉快”源于我的创作和伙伴们的创作并肩同行，一个人和一群人游在一条河流中。
人生与创作路走到这个时候，我现在总结的是：气度心胸格局的打开拓宽放远是其根本。
（写于2021.10.1）